板鼓_百度百科

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年08月10日

  断根汗青记实

  声明:百科词条人人可编纂,词条建立和点窜均免费,毫不具有官方及代办署理商付费代编,请勿上当被骗。详情

  汗青上的今天

  百科冷学问

  秒懂星讲堂

  秒懂大师说

  秒懂看瓦特

  秒懂五千年

  秒懂全视界

  数字博物馆

  查看我的珍藏

  [bǎn gǔ]

  板鼓,冲击乐器。别名单皮、班鼓。唐代清乐中利用的“节鼓”可能是其前身。在民间传播汗青长远。《清朝续文献通考》载:“班鼓,别名搭鼓,音嚼急,为各器之魁首,击法甚不易”。是中国戏曲乐队中的批示乐器。

  单皮、班鼓

  《清朝续文献通考》

  板鼓,因常与拍板由一人兼奏而得名。又称单皮(一面蒙皮)、班鼓(过去梨园公用)。是纳西、土家、侗、蒙古、汉等族棰击膜鸣乐器。纳西族称环鼓。风行于云南、贵州、湖北、湖南 、广西、广东、内蒙古、河北等省区及全国各地。

  早在唐代(618~907)就已用于“清乐”中,那时称为“节鼓”。隋唐期间已用于隋九部乐、唐十部乐的“清乐”中,其时称为节鼓。跟着明清戏曲艺术的成长,普遍用于昆曲、京剧等处所戏曲伴奏中。清代还称搭鼓,《清朝续文献通考》载:“班鼓,别名搭鼓,音噍急,为各器之魁首,击法甚不易。”

  板鼓:常与拍板由一人兼奏而得名,并有“单皮”(一面蒙皮)和“班鼓”(过去梨园公用)之称,是中国戏曲乐队中的批示乐器。

  板鼓是形体矮小的单面鼓,鼓身用色木桦木槐木桑木榉木柚木等硬质木材制造,由5块较厚木板拼合而成,鼓身直径25厘米,但绝大部门是木质板面,两头振动发音的鼓面仅有5~10厘米,鼓膛呈八字形,鼓边高9.5厘米。鼓皮用牛皮,张紧于整个板面直到底边为止。蒙皮的鼓膛部门又叫“鼓光”,是敲击发音部位。板鼓发音的凹凸,取决于鼓膛的大小和蒙皮的松紧。为连结鼓皮的张力,所钉鼓钉较多,并在底部箍以铁圈。

  板鼓因合用的剧种分歧,而在规格上有大鼓膛、中鼓膛和小鼓膛之分。小膛板鼓,两头的鼓膛直径仅有5厘米,鼓两头高11.5厘米,鼓下口直径23.5厘米,发音高亢脆亮,次要用于京剧和其他处所戏曲伴奏以及器乐合奏,合用范畴较广。大膛板鼓,两头的鼓膛直径10厘米,鼓两头高11厘米,鼓下口直径24.5厘米,发音宽亮淳厚,适于南方的十番鼓利用,可独奏出快鼓段。中膛板鼓,两头的鼓膛直径8厘米,鼓两头高11.2厘米,鼓下口直径24厘米,发音介于大、小膛板鼓之间,多用于越剧、陕北和山西的处所戏曲伴奏,并在器乐合奏中利用。

  板鼓分为几种,鼓面大的音低,小的音高,它们各起着分歧的感化。例如南方十番鼓中所用的板鼓,鼓面较大;京剧和其它一些处所戏中所用的板鼓,鼓面较小。在板鼓上,鼓心和鼓边,发音凹凸分歧。吹奏时用点签(用鼓签点伐鼓面)和用满签(用鼓签平伐鼓面)能发出分歧的声响,连系出力度的轻重,鼓点的疏密缓急,精采的鼓手,常能作出多样的变化。

  吹奏板鼓时,将鼓吊于木架上,利用两根藤或竹制的鼓箭敲击,不只鼓心、鼓边发音凹凸有别,并且因利用了点箭(用鼓箭点伐鼓面)或满箭(用鼓箭平伐鼓面),发出的声响也分歧。

  吹奏时,将板鼓空悬在系有绳子的竹制或木制的鼓架上,用两根藤或竹制鼓箭敲击,不只鼓心、鼓边发音凹凸有别,利用点箭(用鼓箭点伐鼓面)或满箭(平伐鼓面)发音也分歧,有双打(双手持箭齐打或交替滚奏) 、单打(右手执箭伐鼓,左手持拍板敲击)、闷打(左箭压住鼓面,右箭打鼓面,发出闷音)等技巧。在戏曲乐队中,板鼓和拍板并用,由一人兼奏,居于批示和领奏地位,它仍是武场的魂灵。吹奏者被称为“鼓佬”、“鼓师”,以各类伐鼓手势和击音批示乐队,又与拍板一路标记唱腔节拍,为演员的各类身材和动作伴奏,给锣鼓吹奏添加花点,衬托舞台氛围和人物抽象。在民间器乐合奏十番鼓、十番锣鼓中,板鼓与同鼓(堂鼓之一种)并用,由一人兼奏, 居领奏地位,可奏出气概悬殊的鼓段。?

  纳西族称板鼓为环鼓,形制较京剧用小膛板鼓略小,用于纳西族洞经音乐,以单箭击奏,在合奏中凡是由副批示(纳西族称副善长)吹奏。在土家族民间,用于丝弦锣鼓。在侗族民间,用于吹打乐队中。

  在戏曲乐队中,板鼓与拍板并用,由一人兼奏,居于批示和领奏地位。吹奏者被称之为“鼓佬”、“鼓师”。以各类伐鼓手势和击音批示乐队。又与拍板一路标记唱腔节拍,为演员的各类身材和动作伴奏,给锣鼓吹奏添加花点,衬托舞台氛围和人物抽象。吹奏板鼓,将鼓吊于木架上,用两根藤或竹制鼓箭敲击,不只鼓心、鼓边发音凹凸有别,利用点箭(鼓箭点伐鼓面)或满箭(平伐鼓面)发音也分歧。

  有双打(双手持箭齐打或交替滚奏)、单打(右手持箭伐鼓,左手持拍板敲击)、闷打(左箭压住鼓面,右箭打鼓面,发出闷音)等技巧。在民间器乐合奏,如“十番鼓”、“十番锣鼓”中与同鼓并用,由一人兼奏,居领奏地位。

  静式:坐姿规矩,头,颈,胸,腰取直,放松,呼吸天然,目视前方。右脚蹬踏在坐椅前放置的小木登上,右膝头瞄准板鼓核心标的目的,调理好板鼓凹凸,其高度无硬性划定,大致按照本人的肢体凹凸长短而定,只需右膝垫击部位与鼓面根基持平即可。肩,臂放松,双臂不夹腋窝,小臂平抬,双手放在右膝头后部的垫击部位。双手持箭并齐,各向内侧微扣,呈扣范儿或 圆范儿 。双手持箭方式:以拇指,食指,中指捏住鼓箭后端约一寸的尾部,拇指在上按箭,食指与中鄙人托箭,五指天然握拢。拇指与鼓箭根基构成一条线,拇指,食指,中指捏箭不宜过死,只需捏住尚能矫捷甩动,击打时不易出手即可。左手挎板方式:坐姿与右手持单箭方式同前。右手放在右膝垫击部位。左手轻握 底板 ,食,中,无名,小指同握在底板外缘,拇指大关节里侧靠住底板内缘,拇指竖起挑起板绳,拇指大关节向外抻开,使盖板后背紧靠在拇指大关节外侧, 底板和盖板的上端呈现交叉口。 底板下端板桥尖突撞击盖板下方两头点是交叉点。交叉点撞击处能否精确,对于响板的发音很是主要。为了确保交叉点精确,手握 底板 的上端必需高于盖板上端,下端的交叉点才能精确。总之,左手挎板时要松肩,小臂天然向前抬平,不要夹腋窝,不要坠肘,全体连结败坏,规矩。

  动式:在进入动式的击打锻炼时,要在静式的要求根本上,连结静式的姿式与方式进行严酷的击打锻炼。控制静式的规范要求,才能更好的包管动式锻炼,进一步控制动式的方式和方法;通过动式的严酷锻炼叉能够使静式不竭熟练,巩固和深化,两者是辩证关系。静,动为一体,最终达到控制板鼓吹奏的准确姿式与手法的目标。双手持箭击打方式与方法:双手持箭扣范儿 在右膝上的垫击部位。扬腕,立手,抬箭,双箭交替甩动直下击打鼓门,使其发出平均,洪亮的声响。

  在击打傍边要留意控制如下方式和方法

  (1)双箭伐鼓要一直连结扣范儿姿式和手法,时辰防止击打时变形走样。为什么如斯强调扣范儿呢,扣范儿是颠末前辈鼓师们持久吹奏实践的试探,经受考验,不竭总结得出的最科学,最无效的最佳姿式和手法。 扣范儿的最大特点是能充实调脱手腕关节的勾当幅度,削减小臂或肘关节不需要的勾当,使手腕发力集中,手腕的矫捷性强,便于节制力度的轻重及速度的快慢变化。只需能对峙 扣范儿 的严酷锻炼,就会习惯控制击打的准确姿第28卷第1期耿连军:京剧板鼓的吹奏方式及本能机能感化态式与手法。

  (2)双手持箭伐鼓,以小臂作支持,次要依托手腕关节勾当,使小臂肌肉拉紧支持(忌僵)传感勾当于手腕,甩动双手发力击打。感受上应发力在手上,力量要贯通在箭头上。

  (3)扬腕立手,双箭向两眼标的目的抬升降箭伐鼓。起箭时避免过于向两侧分箭或向内并箭。一直要连结规矩,天然,直线击打,落箭无力。落箭伐鼓后的霎时仍要连结 扣范儿 。

  (4)精确无效击打鼓心 (鼓门)。行箭升降,手触右膝上的垫击部位,是落箭的天然托垫,顺势而就的。垫击是为起到校准击箭连结精确击打鼓心平面水准的感化,是包管无效击打鼓心的手法之一。若是托垫击箭校准偏高,落箭后就打不出嗒的最佳声响,而是 哆 的声响;倘若击箭校准偏低就会打到鼓心的缘木上,发不出鼓音,发出的是膛木声音。因而垫击部位的凹凸要调整的适度。垫击不是居心加力砸腿,不然就会呈现 嘭嘭 的 砸台板 噪声结果!击打力量最终要放在箭头上,不要放在砸腿上。击箭前端要精确平伐鼓心平面,击实,吃满鼓心直径,才能击奏出沉实无力,洪亮响堂的鼓音。不然发出声音偏薄。

  (5)拇指,食指,中指三指捏箭不要捏死,即能矫捷甩动又不至于出手而出。伐鼓时手法要富于弹性感受,而不是死打硬按的感受。双箭的根基功是板鼓专业必需熟练控制的主要的根基功,此中包罗有长时间的双手轮奏(亦称撕边 ),快速短轮(亦称 捻搓儿 )及摆布手彼此变换,协同的击奏技巧与动力,通过锻炼进一步消化和巩固静式与动式的要求方法,加强击奏力度,速度,音准,节拍感和持久的耐力。锻炼的目标就是要求达到控制结实,过硬的板鼓根基功,为此后的进修,吹奏打下坚实的根本功夫。

  左手挎板击打方式与方法

  挎板的击打手法从概况上看比力简单,现实上要控制好是比力复杂的。在击打同时要处理很多多少方面的协同问题,也就是在击打中要处理好左手摇动,握板,挑绳,精确撞击交叉点等问题,才能控制好准确的击板方式,包管发出洪亮敞亮的最佳板音。

  左手握板击奏要留意控制好如下方式与方法

  (1)击板活动是以左小臂作支持,手腕关节为勾当轴,左手发力握板摇动击打。应避免小臂横向扭捏,影响手腕勾当。

  (2)击板之前的起式霎时,要使 底板 和 盖板 的下端各向分歧标的目的活动摇开,然后乘双板落势而撞击。撞击点必然要精确击打在交叉点部位。

  (3)握板手形应呈 斜竖形 ,也是击打惯力构成的天然标的目的和外形。

  板鼓机关奇特,音色洪亮。跟着明、清戏曲艺术的成长。便世代相衍,传播至今,普遍用于昆曲、京剧、评剧、越剧、汉剧、豫剧、河北梆子山东梆子、陕西梆子、山东柳子等处所戏曲伴奏和器乐合奏,也能够独奏(如苏南吹打中的快板鼓)。它在伴奏或合奏中,常常居于批示和领奏地位。在京剧音乐中,常人物出场、脚色演唱、剧情变化,除用各类冲击姿态及各类击音进行批示外,还与拍板一路为唱腔打节拍,给锣鼓吹奏添加花点,以及衬托舞台氛围和人物抽象。

  板鼓主要的处所要留意保湿,还有收放时要留意别刮到鼓皮,不然会因湿度的变化而把鼓皮拉破。选鼓时该留意木头的部门是不是完整,有没有补过,出格留意木头的部门有没有上漆,如有的话,常是为了盖住修补瑕玼的处所。至于鼓皮的部门,能够把它拿在日光灯下,从下面看看它皮的厚度能否一样,有没有针孔。

  “京胡与板鼓”意指两种分歧的吹奏形式两者能殊途同归又相得益彰。家喻户晓,京剧乐队俗称“(京剧)排场”,此中又分为“文场”和“武场”两部门。京胡吹奏者称为“琴师”,是文场中的“焦点”和“引领”者。板鼓吹奏者称为“司鼓”或“鼓师”(晚年俗称“鼓佬”),司鼓是京剧乐队中的“魂灵”。板鼓又为两种乐器,“板”为鼓师左手操作(亦称“挎板”),与右手(持竹楗子敲伐鼓,俗称“单皮”或“底鼓”)连系,这种吹奏形式多用于“唱腔”和“清(曲)牌”的旋律中。

  京胡与板鼓之间可谓是“鱼水”关系,是密不成分的。两者若能达到珠联璧合的境地,绝非一日之功,它需要彼此控制对方的必然专业学问与吹奏手法,并持久不竭地在一路研究、切磋、磨合及实践,方能融为一体,不然易形成“一盘散沙”而半途而废。然而,京胡与板鼓合作间的“情系”感触感染是字里行间所找不到的,由于它是看不见、摸不着的无形有声艺术,换句话说“只能领悟不克不及言传”。

  京胡作为“引领”者应杂乱无章地共同好演唱者的唱腔,以丰硕的曲牌陪衬跳舞动作及各类曲子,并一览无余地将“托、保、裹、垫、衬”的吹奏技法拟作“步履定义”而精确无误地向合作者“传带”,前辈们称之为“肩膀头儿”。与此同时,要协调好与板鼓的节拍及强弱关系。如“入(头)、转(接)、收(头)”,以其权衡琴师所控制的板鼓学问的深浅和矫捷多变的吹奏能力。所谓“入”是指板鼓 [开首] 及“快、慢”和“轻、重”适应进入起首 [过门] 或曲(子)牌的旋律,前辈们称之为“入榫儿、合槽儿”。“转”是指唱腔的旋律或曲(子)牌的某个“乐句”有变而转入其它,如唱腔的上下句落音转接 [过门] 或转接曲(子)牌和 [行弦] 及 [亮弦] 等,都需要按照板鼓所开出的“点儿”而转接,决不克不及“我行我素”,应做到心领神会。“收”是指某唱腔或曲(子)牌的最初一句即将竣事而用,文场应盯住鼓(右手楗)“点儿”重击将其收住,至于快、慢和轻、主要视听板鼓的速度和强弱而矫捷操作,决不克不及迷糊不清而畏首畏尾,应果断判断,不然就得到了付与京胡在文场中的“掌杆儿人”称呼。切记,在保守戏里京胡的所有起奏均由鼓师开“开首”而跟尾其它,这是程式化的必然纪律。过去有句老话“鼓师开什么,你就拉什么”,可谓“言听计从,人云亦云”。

  板鼓作为“领军”者在批示全乐队的同时,应对剧情和人物的“唱、念、做、打、舞”等五项表示形式做到心中无数,并拟作“模式定义”清晰、规范、精确和完美的组合“套路”(俗称“鼓套子”)极尽描摹地表示出来,让合作者应对如流,殊途同归,“启、承、转、接、合、收”的各类繁多而又用法各别的吹奏手法使人一目了然。

  词条标签:

  V百科往期回首

  浏览次数:

  编纂次数:13次汗青版本

  比来更新:

  qa213we

  (2019-06-17)

  凸起贡献榜

  举报不良消息

  未通过词条申述

  赞扬侵权消息

  封禁查询与解封

  ©2019Baidu

  京ICP证030173号

(编辑:admin)
http://mysteelband.com/dpg/123/