梅雨田_手机互动百科

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年08月11日

  梅雨田,京剧琴师,是出名的皮黄音乐吹奏家,胡琴、笛子、鼓等,样样通晓。梅兰芳伯父。本籍江苏泰县,久居北京。晚年拜贾吉祥、李四为师,习胡琴,虚心受业,享名较早,曾持久为谭鑫培伴奏。对谭派艺术起到烘云托月的感化,深得谭氏器重,有胡琴圣手之称。梅雨田与谭鑫培和单皮鼓名手李五(李奎林)合称三绝。

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  晚年拜贾吉祥、李四为师,习胡琴,虚心受业,享名较早,曾持久为谭鑫培伴奏。对谭派艺术起到烘云托月的感化,深得谭氏器重,有胡琴圣手之称。梅雨田与谭鑫培和单皮鼓名手李五(李奎林)合称三绝。气概平允风雅,老实严谨,格调高而神韵醇,声声与剧情吻合,神趣盎然。后世琴师多秉承梅氏艺术,号称梅派。他曾从钱青望习笛,能吹奏昆曲300余套。亦工唢呐,曾任清朝内廷供奉。

  梅雨田晚年习京剧胡琴,拜前辈名家贾三(吉祥)、李四为师,虚心受业,享名较早。又博采樊三(景泰)、韩明诸名家之所长,曾持久为谭鑫培操琴。他的胡琴手音绝佳,沉着圆浑,好用长弓,指法、弓法、腕力均强健矫捷,伴奏疏密相间,使用得体。音之慎密处,手指上下,急如飞轮,精确流利。尺寸快慢,轻重疾徐,与“谭腔”共同,丝丝入扣,对谭派艺术起“烘云托月”的感化,被谭鑫培倚为右臂,有“胡琴圣手”之称。他与孙佐臣为胡琴吹奏上的两大门户,影响深远。后世胡琴,更多秉承梅雨田派。梅派伴奏气概,平允风雅,老实严谨,款式高而神韵醇,不滥用“花点”以炫耀技巧,贵在处处与剧情吻合,于平平中将谭腔衬托得入微入妙,神趣盎然。陈彦衡赞为“刚健而未尝失之粗豪,绵密而不流于纤巧”。

  梅雨田曾从南昆名笛家钱青望习笛,能吹奏昆曲300余套。亦工唢呐,对各类曲牌,无不娴熟。曾为清内廷供奉。谭鑫培在百代公司录制的《卖马》、《洪羊洞》唱片,均系梅雨田操琴。

  梅雨田在京剧排场上,无论武场仍是文场各类乐器样样通晓,因而年轻时就有“六场通透”之美称。他出生于1865年,三岁时就对乐器发生乐趣。八岁起头学拉胡琴、吹笛子。“四喜班”的琴师贾吉祥是他发蒙教员。因为他勤恳勤学,昆曲戏能吹三百余出,胡琴戏无一出不精,曾持久为“谭派”老生创始人谭鑫培操琴,与单皮鼓手李五(李奎林)合称三绝,并被选入清宫内廷当差。梅雨田不只为谭鑫培伴奏取得很好结果,就是为他侄子梅兰芳青年期间唱戏时伴奏,也同样取得烘云托月的结果。如梅兰芳在宣统三年(1911年),在北京文明茶园第一次表演《玉堂春》时,就是梅雨田拉的胡琴,使听众沉浸在艺术享受的强烈热闹氛围之中。其时其他胡琴手无不崇敬他的琴艺,京城很多亲贵,包罗很有音乐先天的陈彦衡在内,纷纷向梅雨田就教或拜师学戏、学音乐。他虽脾气孤傲,但对上门求教者极有耐心,常常激昂大方施教,直至肄业者对劲而去。

  晚年持久谭鑫培操琴。他的吹奏,音色纯净、节拍明显、板眼精确、运弓自若、款式严谨,托腔包调尤佳。熟悉昆曲曲牌,有博识的京剧音乐学问和丰硕的舞台经验。陈彦衡评价他:“昆曲熟习不下三百余出,唢呐曲牌无一不精,胡琴的指法章法与曲牌之源流、家数之异同,莫不分门别类,考证精评,非仅以一、二花点博得彩声。”他的一把京胡传用了三代,谭鑫培去世时,为他伴奏了多年。梅兰芳年轻时,梅雨田又用这把京胡为他吊嗓,20世纪60年代初,杨宝忠也用这把京胡为梅葆玖伴奏过,一把京胡陪伴梅家三代人的艺术生活生计,被人们传为美谈。

  梅雨田四十八岁时,因病于民国初年,即1912年,与世长辞。在其传世录音中的一张半唱片,即谭鑫培的《卖马》一张两面和《洪羊洞》一面,皆是梅雨田先生操琴,然而这三张唱片即是中国汗青上的第一张最早的声音记实。从这三面唱片中,我们不难听出梅雨田先生精采的操琴身手,在其时给人们留下了“最完满地合作”一说。独领二十世纪初的中国京剧伴奏界的风流达三十年无人超越。

  茹莱卿是他的京剧胡琴(京胡)学生。

  梅雨田,他的名叫大锁,通晓胡琴。拉胡琴的是认为手能发音的是最好的,梅雨田身体肥壮,皮肤润滑,所以他的手发音是全国第一流的。他又脾气聪慧,听到各类声音,就能临摹,很能体会到此中的意趣。

  胡琴本来没什么奇异的声音,自从梅雨田吹奏以来,凡是喉咙能发出的,丝弦也可以或许发出,温柔地盘弄丝弦能使声音藐小得像苍蝇,铺开丝弦能使声音大得像猛虎吼叫,持续拉奏能使声音精密得像下雨,遏制拉奏声音就像风一样散去,气焰昌大,炉火纯青,声音洪亮而清脆。其他的琴师都是一板一板地数着乐调,取得协调之音才遏制。梅雨田从过门起头就拉出新鲜美好的乐音,到歌唱处,愈加杂乱无章、逐个合拍。一般,从人的喉咙发出的声音,能精密能持久,丝弦发出的声音就一响就遏制了。梅雨田拉胡琴,音与音之间更紧凑,凡是有间隙处,全加上一个辅助的乐音,每一节都加上,不让它有丝毫的空白。梅雨田弹拨的手指忽上忽下,快得像风轮在动弹,精密得像蛇足,哪个音该当深深按下、使它告急,哪个音该当悄悄一抹,使它弥散在空中,虽然烦琐让人记不住,但梅雨田能用耳朵来体会,凭仗本人的灵气贯通,没有不达到神妙精微的境地,每首乐曲都穷尽了它的趣味。

  书名:清芬堂丛书 [通俗古籍] : 四十九种 / (清)梅雨田辑

  作者:梅雨田 清 辑

  出书社:黄梅梅氏慎自爱轩

  年份:清光绪16年(1890)

  页数和开本:刻本 64册

  主题:通俗古籍

  中图分类号:通俗古籍

  一般附注:书名据书名页题;11行25字小字双行同黑口四周双边单鱼尾,牌记题光绪十六年夏慎自爱轩重梓,钤“饮冰室藏金石图书”、“新会梁氏”、“钦冰室”等印 。

  梅雨田年轻时就有“六场通透”的美称,是公认的戏曲音乐家。他之所以处置戏曲音乐,跟父亲梅巧玲相关。梅巧玲有“义伶”之称,但他的“义”并不总能获得报答,当角儿或排场(即乐队成员)闹脾性而乞假罢演时,梅巧玲切齿痛恨之余便在老婆面前发牢骚说:“我必然要让我们的儿子学排场。”

  梅雨田从小就喜好音乐。他出生于1865年,刚满三岁,就坐在一个木桶里,抱着一把破弦子,叮叮咚咚地弹着玩。八岁时父亲问他想学什么,他说:“我爱学排场。”梅巧玲听了别提心里有多欢喜。此后,他便把京城里的吹拉敲弹各路好手都请来教儿子。“四喜班”的琴师贾吉祥成为梅雨田的开蒙教员,京城其他名手如李春泉、樊景泰、韩明儿、钱春望都教过梅雨田。梅雨田天资聪慧,在音乐方面也有天份,吹拉弹拉样样拿手,无论什么一学就会,终究没有孤负梅巧玲的一片苦心和厚望。

  梅雨田性格孤介傲慢,常与和他合作的演员闹不高兴。其时的排场只要六人,分武场、文场。武场有单皮鼓、大锣、小锣;文场有胡琴、月琴、三弦,而胡琴又兼笛子、水镲、唢呐;月琴要兼铙钹、笛子、唢呐;三弦要兼堂鼓、海笛、唢呐。梅雨田由于无论武场仍是文场,无论胡琴仍是月琴样样通晓,因而就有了“六场通透”称号。

  有几年,梅雨田被召进宫,为出名老生、“谭派老生”的创始人谭鑫培操琴。谭老板的唱腔,梅雨田的胡琴,配上鼓师李五的鼓,可谓珠联璧合。三人被公认为是最抱负的同伴,可却因各自孤傲的性格而常闹看法,外界一会儿传他们拆伙了,一会儿又说他们和洽了,莫衷一是。不外只需一上台,谭老板唱得来劲,梅雨田便弹得酣畅,李五的鼓敲得也利落索性,唱得拉得打得,三人之间的共同天衣无缝。

  无法之下,梅雨田也只要外出谋生了。可一个琴师除了操琴吹奏外还能会什么呢?梅雨田万般苦恼之余俄然想起他认识的一家修表店的赵师傅。赵师傅虽然处置修表业,但日常平凡爱听戏,尤偏心胡琴,他和梅雨田是旧好,两人已经互传身手,他向梅雨田学拉胡琴而梅雨田则向他进修修表。不久,赵师傅琴艺大长,而梅雨田也学会修表这一技术。日常平凡家里大小钟表都由他来修,以至邻里亲友家的钟表坏了也上门请他修,他也愿意帮手却分文不取。此时,他不得不操纵这偶尔学成的身手维持生计了。

  梅巧玲、梅竹芬接踵归天后,一家大小的糊口重担便压在了梅雨田一小我的身上。梅巧玲死时留下几间房,梅雨田操琴伴奏的戏份晚期和一般的排场差不多,后来为谭老板操琴后,戏份才有所提高。按说要维持家庭糊口本来是没有几多问题的,但梅雨田不懂理财。

  八国联军烧杀抢掠,无恶不作,街市一片萧条,多家戏园茶园被烧了,剩下的几家也关门歇业,梨园不得不断演而断了戏份,演员们只得外出自谋出路。名丑萧长华为了生计不得不上街卖烧白薯,名净李寿山上街叫卖萝卜和鸡蛋糕。

  梅家虽然不至于此,但梅雨田虽是名琴师,但也是表演一场挣一份钱,没有表演也就没有收入,梅家仅靠梅巧玲留下来的财产维持生计,时间一长,节衣缩食,充足的梅家逐步中落,直到入不够出、寅吃卯粮的境界。

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  清点京剧琴师

  京剧表演前,在打字幕时,除打出什么演员饰演什么脚色之外,还有琴师和鼓师的名字是必需示之于众的,称之为“操琴”与“司鼓”,可见这两个行当的崇荣地位。本使命走近京剧琴师。完美本使命人物词条,要求从小我简介、艺术生平、艺术特色、次要作品、艺术影响等方面完美词条内容。

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