浅谈板鼓在戏曲中的作用

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年09月06日

  板鼓是戏曲表示的主要手段之一,是一件有声和手势无机连系的批示领吹打器。乐队中的板鼓,是演员与乐队之间的一座桥梁和前言。板鼓又是乐队中的焦点乐器,它是毗连击乐、弦乐之间的轴心,分开它戏曲就无法进行,可见它在戏曲艺术中的地位,是十分主要的。板鼓把唱、念、做、打、舞贯穿在一路,同一在一个不变的节拍上。除此之外,还要和舞美、灯光、布景互相共同。好比,灯光暗锣点则明,撤景、换景、幕启、幕闭,锣点则配之。总之,一出戏可否在舞台上立起来,取决于司鼓可否充实阐扬出它的独具功能及领奏批示感化。司鼓的底鼓,是一种声音化加手势动作的分析,就是说,干什么,打什么点子,手势的示意,动作要清晰。司鼓的能力强,技巧高,功力深,磕板声和伐鼓音就好,随之艺术结果就好。俗话说:“三分唱家,七分排场。”司鼓是演员传情,表达感情的一个得力助手。司鼓控制板鼓是一门艺术,控制的好与坏,全凭过硬的本事和手艺程度。常言道:“舞台上的好,技巧中去找。”司鼓在舞台艺术中,并不靠语... (本文共2页)阅读全文

  2板鼓在京剧中的使用京剧在明清期间获得了极大的发扬,最终构成中国的国学。在京剧表演中板鼓兼顾批示和吹奏两个功能,板鼓具有节拍感的乐律,操纵板鼓强弱快慢的鼓点变化能够节制京剧的表演节拍,是推进戏曲剧情成长、将观众带入到京剧表演中的主要体例。板鼓还能够作为一种伴吹打器,在京剧表演中以一种明快富有乐律特点的音乐形式来伴奏,加强唱腔吹奏的结果从而提高观众的听觉享受。《智取威虎山》是按照小说《林海雪原》改编的一段现代京剧作品。该作品中使用了民族保守乐器与西洋乐器,板鼓在此中起到了相当大的感化,具体体此刻民族乐器与西洋乐器的跟尾与脱节上。在夹皮沟遭劫片段中有相当出色的器乐合奏,此中板鼓鼓点节拍明快,共同其他乐器将这一片段中剧情的起承转合表达得极尽描摹,在板鼓的领奏下,乐器的共同将其时严重的氛围进行了衬托。在后期的战役片段中,板鼓的感化更为较着,通过稠密的板鼓敲击将战役两边的交疆场面进行了还原,这种由板鼓发出的奇特乐律是难以替代的。在京剧演... (本文共1页)阅读全文

  板鼓,因与拍板常由一人兼奏而得名。还称单皮,过去梨园公用时还称为班鼓。由于剧种的分歧,在规格上也有所分歧,有大中小三种鼓膛之分,板鼓凡是是以双箭伐鼓或单箭挎板伐鼓两种形式吹奏。板鼓作为乐器分为两件,一件是板,一件是鼓。是各类锣鼓点子的领吹打器,除用各类冲击姿态及各类击音进行批示外,还与拍板一路为唱腔打节拍,给锣鼓吹奏添加花点,以及衬托舞台氛围和人物抽象。板鼓机关奇特,音色洪亮。跟着明、清戏曲艺术的成长。便世代相衍,传播至今,普遍用于处所戏曲伴奏和器乐合奏,也能够独奏(如苏南吹打中的快板鼓)。在伴奏或合奏中,常常居于批示和领奏地位。若何把握好板鼓在舞台上的使用,阐扬板鼓在舞台上的感化。本文分着重引见了板鼓在京剧中的使用。一、准确的姿式与手法对吹奏的影响板鼓吹奏时,要将板鼓放在鼓架上,用藤或者鼓箭来敲击,敲击的部位分歧,发出的声音也纷歧样,在戏曲乐队中,板鼓与拍板并用,由一人兼奏,居于批示和领奏地位。吹奏者被称之为“鼓佬”、“鼓师”... (本文共1页)阅读全文

  在戏曲乐队中,板鼓与拍板并用,由一人兼奏,是批示和领奏地位。吹奏者被称为“鼓佬”、“鼓师”。以各类伐鼓手势和声音批示乐队。又与拍板一路批示唱腔节拍,为演员的各类身材和动作伴奏,给锣鼓吹奏添加花点,衬托舞台氛围和人物抽象。板鼓是一种冲击乐器,别名单皮、班鼓。板鼓鼓框为坚厚的木材制成,一面蒙皮,叫单皮鼓。锡剧中所用的板鼓,鼓面较小。鼓心和鼓边,发音凹凸分歧。蒙皮的鼓腔部门,是敲击发音部门。吹奏时用点签(用鼓签点伐鼓面)和满签(鼓签平伐鼓面)有双打(双手持签齐打或交替滚奏)单打(右手持签击打,左手持板敲击),发出分歧的声音,连系力度的轻重,鼓点的疏密缓急,作出多样的变化。若何把握舞台节拍,打出人物的感情和性格来。鼓师在共同表演中决不是机械地搬用。好比统一个“长锤”,统一个“凤点头”,在分歧的处所该当有分歧的节拍来表示。司鼓必需吃透演员的表演而赋于锣鼓以活生生的感情内容,鼓师在使用中既要合乎锡剧的一般纪律,又要缔造性地使用程式,以达到更... (本文共1页)阅读全文

  京剧板鼓是京剧乐队中很是主要的乐器,身兼数职。它不只率领武场吹奏出形势多变、特色明显的武乐合奏,仍是一件独吹打器。最主要的,它是京剧乐队的批示,排场中的魂灵。板鼓的吹奏讲究节拍、音色、强弱、姿态、手法等等,可是作为冲击乐器,节拍是其最主要的一点。保守戏曲唱、念、做、打“四功”中,无论哪一功都离不开板鼓的共同。鼓师对节拍的处置要做到“快而不乱,慢而不厌”,若何较好的控制节拍决定着一名鼓师艺术程度的凹凸。一、唱腔中的节拍在京剧音乐布局中,声乐部门是它的主体。京剧中的演唱能够分为抒情性唱腔、叙事性唱腔和戏剧性唱腔。抒情性唱腔的特点是字少声多,旋律性强,节拍慢者居多,多用于抒发内在的豪情;叙事性唱腔的特点为字多声少,朗诵性强,节拍遍及偏快,合用于论述、对答的场所;戏剧性唱腔多为节奏自在的散板,节拍的伸缩具有极大的矫捷性,因此擅长于表示激动慷慨强烈的豪情。这三类曲调的交替使用,形成了京剧音乐变化无穷的戏剧性。京剧有良多保守剧目,其所以能在舞台... (本文共2页)阅读全文

  《大舞台》2008年双月号第2期板鼓是汗青长久的民间乐器,无论是在京剧仍是其它一些戏曲中都有着很是主要的位置。由于戏曲表演有个极主要的特点,就是它的节拍性强。无论唱、做、念、打或描绘各类人物抽象,都必需节拍明显,所以板鼓在戏曲乐队中起着主要的批示感化。板鼓的汗青沿革板鼓在民间传播的汗青长远。隋唐期间已用于九部乐,唐十部乐的“清乐”中,其时称为节鼓。跟着明清戏曲艺术的成长,普遍用于京剧、昆曲等处所戏曲伴奏中。板鼓的区别板鼓一般分为大、中、小三种。正由于鼓的大小分歧,它们起着分歧的感化。例如南方十番鼓中所用的板鼓,鼓面较大;京剧和昆曲和其它一些处所戏中所用的板鼓,鼓面较小。鼓膛大的发音宽亮淳厚,一般用于比力文雅的戏曲剧剧目之中。而鼓膛小的发音较高亢脆亮,合用于戏曲武戏中。板鼓的机关板鼓的鼓身矮小,呈扁圆形,板鼓鼓框为坚厚的木材制成,用色木、桦木、槐木、桑木、榉木等硬质木材制成,全体很是坚忍。由五块厚木板拼粘而成,鼓框上厚下薄,内腔上... (本文共1页)阅读全文

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